顾闲从小穿行于江南山水间。
起初只是去隔壁吴县,后来便跟着书船到处晃荡，时而趴在甲板上看闲书，时而趴在船边看沿岸的风景以及跟每一个岸上或船上的人打招呼。
听到人家唱歌儿,他也要跟着和几句。下次再见了会唱歌的“歌友”，他还会主动起头开唱。
就是这么个热情劲头,叫十里八乡的船家以及沿岸人家都认得他这么个小子。
顾闲只看了几眼走到了什么路段，便可以提笔开始画，画的也不全是眼前的景致，而是自己在吴中待过的许多个春夏秋冬。
一进入专注状态,顾闲便隔绝了所有外来的烦扰,只一心一意做自己的事。
不知不觉间，一幅长卷在他笔下成形，分明只有黑白二色，却叫人如同沿着江岸从春走到了冬。
再仔细一看，画上那沿途的景致有着极为精妙的四季变化,从草木含苞到百花吐蕊，从嫩叶发芽到落叶凋零,从云萦雾绕到雪满前川，在顾闲笔下无不淋漓展现。
连张复都不知什么时候停了下来,在旁静静观摩着顾闲落下的每一笔。
四季山水图这种题材,有明一代画的人多不胜数，甚至有不少细致到绘制《二十四节气图》的。
只是像顾闲这样信手便成的还是少数，张复都怕自己一眨眼会错过一些顾闲用于细节上的巧妙刻画。
张复常听人说,自从文徵明他们那一代人陆续去世后,无论浙派画师还是吴门画师都是“画匠”居多，许多人都只能叫做职业画手，画出来的东西匠气十足,毫无灵气可言。
张复才二十多岁，正是最意气风发的年纪，对于这种话自是很不服气，认为那些个书画爱好者惯爱崇古抑今，一点都不客观。
这会儿亲眼看着顾闲作出这么一幅四季长卷，张复赫然发现自己也生出一种“原来灵气真的能溢于纸上”这种感慨来。
甚至开始遗憾这纸不够好，这笔不够好，这墨也不够好。
总觉得要在文老或者他老师的书斋中作画，用上最好的笔墨纸砚，才配得上这么一幅画。
顾闲搁下笔的时候，发现周围安静得出奇。
他活动了一下累得慌的脖子和手腕，抬头看了看岸上的景致，才说道：“都过去一个多时辰了啊，你们怎么都还杵在这里？干看着很无聊对吧？早叫你们一起画了！”
朱翊钧道：“不无
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