“加奈子，你来了啊……今天来的真早。”办公室里，和加奈子同期的唯一女同事高木看到她来了，露出了心领神会的表情。
2月5日这一天，就在林千秋在学校里参加模拟面试的同一时间，她不知道的是，远在千代田区小川町，博闻社的会议室里，就要决定她第一部作品的命运了——《文艺》杂志的总编，在和手下的资深编辑定好50篇入围作品后，就将它们送到了这次‘文艺赏’邀请的评委手中。
主编和两位社里地位最高的编辑也都是评委，除他们之外，还有知名评论家和颇有名气的作家，以及博闻社文艺馆旗下别的杂志的大编辑，总共12人，一起组成评委阵容。
等决定出最后优胜者了，正好还能让这些评委写书评。毕竟评选过程中都读过了，写书评就是顺带的事了——倒不是说每个评委都会读完每一本入围作品，但如果是走到最后的作品，那应该都看过了，至少大概看过。
说起来邀请有资格写书评的人写书评还挺麻烦的，倒不是钱的问题。一般请一个知名作家写书评，价格也不过几万円，特别高也不会超过十几万円。以一本书的宣传费来说，这算小支出了。只是很多人，尤其是知名作家都不愿意接这个活儿。
知名作家已经名利双收了，又不缺那点儿钱。相反，真要是接了这个工作，就得从头到尾看一本不见得喜欢的书，这就费时费心了。而且哪怕能让自己的学生代笔，不需要自己花时间，那也等于是要用自己的名誉，给另一本书担保吧？
这个时候日本的作家社会地位极高，所以不管私下怎么说，明面上还是很要脸的。这种拿名誉给人担保，钱还不多的事，嫌麻烦就懒得做了。
所以一般愿意给人写书评推荐的，要么是真的觉得对方写得好，要么就是人情债了，钱倒是小事。
因此，借着评委审稿，然后为文艺赏优胜者约推荐书评，这是个省事的办法。一方面都看过了，写书评就是顺带的事，大家比较容易接受。另一方面，作为文艺赏的评委，人家都受赏了，那除非公开宣称自己不喜欢对方的作品，不然本来就默认是推荐对方作品的。
既然如此，再写个书评推荐又怎么样呢？
总之，就是这些天，入围作品都被送到了其他评委手中。又过了两三天，到2月5日这天，大家就来到了《文艺》杂志编辑部的会议室
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